Egykor egy egész ország ismerte az arcát. A Fabulon plakátjairól nézett vissza ránk, majd eltűnt a reklámok világából, hogy egy teljesen más területen építsen új karriert. Üzletasszony lett, később filmproducer, miközben a szépség és a kamera világa soha nem tűnt el teljesen az életéből. Pataki Ági története nem egy modellkarrier története. Sokkal inkább egy nőé, aki egyetlen szerepbe sem engedte bezárni magát.
Egy arc, amelyhez egy egész korszak emléke kapcsolódik. Pataki Ági arca ilyen. A hetvenes-nyolcvanas évek Magyarországán szinte mindenki találkozhatott vele valamilyen formában: plakáton, újságban, reklámban vagy éppen a Fabulon legendássá vált kampányában. A fiatal nő képe annyira összeforrt a márkával, hogy egy idő után már nem is egyszerűen Pataki Ágiként gondoltak rá. Ő lett a Fabulon Ági. Egyetlen fénykép képes volt arra, hogy egy egész ország számára megjegyezhetővé tegyen egy arcot, miközben maga a modell egészen más életet élt, mint amit a plakátok sugalltak.
Pataki Ági eredetileg nem modellnek készült. Érettségi után tolmácsként kezdett dolgozni, németül és spanyolul tanult, idegenvezetői képesítést szerzett, majd egy spanyol tolmácsolás során került kapcsolatba a legendás Rotschild Szalonnal. Rotschild Klára felfigyelt rá, és manökenként kezdett vele dolgozni. Innen indult az a pálya, amely később az ország egyik legismertebb modelljévé tette. Egy fotós, Németh Andrea készített róla portrékat, az egyik kép pedig eljutott a Kőbányai Gyógyszergyárhoz. A vállalat új reklámkampányához kerestek arcot, és megszületett az a kép, amelyből később országos ikon lett.
Ma már nehéz elképzelni, milyen ereje lehetett egyetlen reklámfotónak. A digitális világban naponta képek milliói vesznek körül bennünket, akkoriban azonban egy plakát hetekig, hónapokig jelen volt az utcákon, és egy-egy karakter valóban beépülhetett egy egész generáció emlékezetébe. Pataki Ági esetében pontosan ez történt. A Fabulon arca lett, miközben közben folyamatosan dolgozott, utazott és építette a saját életét. Közel két évtizedet töltött a modellvilágban, és ez alatt nemcsak a fényképezőgép előtti jelenlétet tanulta meg, hanem azt is, hogyan kell alkalmazkodni egy gyorsan változó szakmához. A modellkarrier azonban egy idő után már nem volt elég.
Pataki Ági nem akart örökké ugyanaz a nő maradni egy plakáton. A nyolcvanas években barátnőjével együtt létrehozta a Váci10 divatüzleteket, majd saját konfekcióüzemet és bőrdíszműves műhelyt is építettek. Egy új korszak kezdődött. A kamera előtt megszokott nőből üzletasszony lett, és a szépségipar, a divat, a vállalkozás egyre inkább összekapcsolódott az életében. A rendszerváltás után azonban a piac is megváltozott. Megjelentek a nemzetközi márkák, új versenyhelyzet alakult ki, a korábbi üzleti modell pedig már nem működött ugyanúgy. Pataki Ági ismét váltott.
Ez a szó szinte végigkíséri az életét: váltás. De nála a váltás soha nem menekülést jelentett. Inkább kíváncsiságot. Azt a felismerést, hogy egy lezáruló korszak után mindig lehet valami új. És ekkor érkezett meg a film.
Kovács Gábor producer révén egyre közelebb került a filmkészítés világához, majd megszületett az Üvegtigris ötlete. Rudolf Péter filmje ma már a magyar közönség egyik kultikus alkotása, az indulás azonban korántsem volt egyszerű. A finanszírozás megszerzése komoly feladatot jelentett, Pataki Ági pedig ezúttal nem a fényképezőgép előtt, hanem a háttérben kezdett dolgozni. Kapcsolatokat keresett, tárgyalt, támogatókat próbált megnyerni a produkció számára. Az ismertsége ekkor már egészen más értelmet kapott. Korábban azért figyeltek rá, mert ő volt a kép. Most azért, mert képes volt embereket és lehetőségeket összekapcsolni.
Az Üvegtigris 2001-ben bemutatkozott, majd két folytatás is készült. Pataki Ági pedig végleg belépett a produceri világba. Talán ez a legérdekesebb fordulat az egész történetben: a nő, akit egy ország egy reklámplakátról ismert, idővel olyan filmek létrejöttében vállalt szerepet, amelyek már nem őt mutatták, hanem mások történeteit mesélték el.
A producer munkája ráadásul kívülről sokkal kevésbé látványos, mint a színészé vagy a rendezőé. A néző a kész filmet látja, a producer viszont már akkor ott van, amikor még csak egy forgatókönyv létezik. Pénzügyek, szervezés, szereplők, forgatás, stáb, határidők, forgalmazás – rengeteg apró részletnek kell egyszerre működnie ahhoz, hogy végül megszülessen az a két óra, amelyet a moziban látunk. Pataki Ági pályája pedig különösen azért figyelemre méltó, mert a munkái között egészen különböző világok találhatók.
Az Üvegtigris mellett olyan filmek kötődnek produceri munkájához, mint a Fehér tenyér, a Delta, a Kalandorok, a Szerdai gyerek, az Egy nap, az Éden, a Legjobb tudomásom szerint vagy a Veszélyes lehet a fagyi. Más történetek, más rendezők, más hangulatok, más közönség. A közös pont nem egyetlen műfaj, hanem a film iránti érdeklődés.
És közben valami különös dolog történt. Pataki Ági, aki fiatalon megtanulta, hogyan működik a kamera egyik oldala, producerként megtanulta a másikat is. Modellként őt figyelték. Producerként neki kellett figyelnie. A rendezőre, a színészekre, a stábra, a költségekre, a történetre és arra, hogy egy ötletből végül valóban megszülessen valami. A kamera előtt a pillanat számít. A kamera mögött az egész folyamat.
Talán ez az oka annak is, hogy a film máig ennyire fontos számára. Nem csupán munkaként tekint rá. A moziélmény, a nagy vászon, a történetek ereje továbbra is része az életének. Miközben a filmipar az elmúlt két évtizedben teljesen átalakult, ő is folyamatosan változott vele együtt. Streaming, digitális tartalmak, új generációk, új rendezők, új nézői szokások érkeztek, de Pataki Ági nem próbált visszakapaszkodni a régi világba. Inkább megtanulta az újat is.
Talán éppen ez különbözteti meg azokat, akik csupán hosszú pályát tudnak maguk mögött azoktól, akik valóban képesek megújulni. Pataki Ági nem a múltjából él. A múltja része annak, aki lett, de nem akarja visszaforgatni az időt. A Fabulon-plakát ma már kultúrtörténeti emlék, ő azonban nem ott áll meg. 2025-ben saját szépségápolási márkával is megjelent, a Helia-D-vel közös Titok termékcsalád révén pedig ismét visszatért egy olyan területre, amelyhez pályája eleje óta különleges kapcsolat fűzi.
Csakhogy a szépségről ma már egészen másképp beszél.
75 évesen már nem arról szól számára, hogyan lehet megállítani az időt. Sokkal inkább arról, hogyan lehet jól megélni. Az ősz hajról, az öregedés elfogadásáról, az önmagunkkal való törődésről és arról, hogy az embernek életkortól függetlenül szüksége van tervekre. Ez különösen érdekes egy olyan nő esetében, akinek egész fiatal korát a szépségipar és a modellvilág határozta meg. A külső egykor a munkája része volt. Ma már inkább egyike azoknak a dolgoknak, amelyek mellett ott van a tapasztalat, a kíváncsiság és az önazonosság.
És miközben sokan 75 évesen már a visszavonulás gondolatával foglalkoznak, Pataki Ági továbbra is dolgozik. 2026-ban Csuja László Az utolsó betyár című filmjén producerként vett részt, a produkcióban Kulka János is szerepel. A forgatás újabb bizonyítéka annak, hogy Pataki Ági számára a munka nem egy bizonyos életkorig tartó kötelezettség. Inkább egy olyan közeg, amelyben továbbra is érdekli az emberek története, az alkotás folyamata és az, hogy egy elképzelésből hogyan lesz végül film.
Ha visszanézünk a pályájára, szinte hihetetlen, hány különböző élet fér bele. Tolmács és idegenvezető, manöken, reklámarc, üzletasszony, divatvállalkozó, filmproducer, majd ismét egy olyan nő, aki saját márkát épít és új filmeken dolgozik. Mégsem érződik benne semmi erőltetett. Mintha minden korszak természetesen vezetett volna a következőhöz.
Talán ezért sem érdemes Pataki Ágit egyszerűen a Fabulon lányaként emlegetni. A Fabulon csak az első nagy kép volt róla. Az igazi történet utána kezdődött.
Egy fénykép tette ismertté, de nem a fénykép határozta meg.
Egy plakátról indult, majd belépett a film világába.
Először ő állt a kamera előtt, később már azt figyelte, hogyan születik meg mögötte egy egész történet.
És talán ebben rejlik Pataki Ági pályájának legszebb része: nem azt bizonyította, hogy egy nő képes hosszú ideig fiatal maradni, hanem azt, hogy képes minden életkorában új emberré válni.
A szépség egyszer megállította körülötte a tekinteteket.
A kíváncsiság viszont azóta is továbbviszi.
Szendrei Georgina
